[拼音]:shizhuang xinxi 清末出现的表现现实生活的新编戏曲,以穿戴时装而得名。清道光二十五年(1845),已有《烟鬼叹》演出,到资产阶级戏曲改良活动时期(191
[拼音]:duqu xuzhi 古典戏曲音乐论著。作者沈宠绥(?~1645),字君澂,江苏吴江人,明万历年间很有造诣的歌唱家,精于声韵。《度曲须知》与作者另一著作《弦索
[拼音]:Zhou Yibai 戏曲史家,戏剧理论家。一作夷白,原名炳垣(一作炳然),曾名一介、慕颐,笔名六郎、剑庐、云谷,一度化名杨其敏。湖南长沙人。童年丧父,
[拼音]:shanghai shuochang 上海曲种。脱胎于独脚戏。流行于上海市和江、浙一带。早期独脚戏演员在翻场时,往往由上手唱一段小曲,下手操琴伴奏,唱词多是即兴
[拼音]:baoliandeng 河北梆子作品。原名《劈山救母》。故事流播于说唱文学,宋、元时已谱入戏曲,有南戏《刘锡沉香太子》、北杂剧《沉香太子劈华山》,皆失传
[拼音]:zongjiang yu dantou 戏曲术语。“总讲”,亦称“总纲”或“讲纲”,载有全部脚色唱词、科白的脚本。一般由戏班里艺术水平较高、资历较深者掌管,以指
[拼音]:lanzhou guzi 甘肃曲种。流行于甘肃兰州地区。近代学者一般认为兰州鼓子渊源于宋代的鼓子词,后来又受到元明戏曲艺术的影响。据艺人相传,甘肃农村流传
[拼音]:sanxianshu 河南曲种。流传于开封、南阳、许昌、洛阳等地区。三弦书相传在清代初年即已流行,长期扎根在农村,富于乡土气息,曲调朴实清新。早期曾流传
[拼音]:Li Yu 清代戏曲家。本名仙侣,号天徒,后改名渔,字笠翁,又名笠鸿、谪凡。别署有笠道人、湖上笠翁、觉世稗官、随庵主人、新亭樵客等。浙江兰溪人。少
[拼音]:Luo Songchuang 清代子弟书作家。生平不详。他是子弟书的开创者之一,也是西调子弟书的代表作家。根据子弟书作品《庄氏降香》首刻于清乾隆二十一年(175
[拼音]:chaoguochang 戏曲舞台调度程式,俗称“抄过儿”。在戏剧情节不中断的情况下,另用两组戏剧人物各从上、下场门分头出场,自舞台两侧经台口交叉疾走,再
[拼音]:huabu yabu 清代乾隆年间区分戏曲剧种的两个名称。据清李斗《扬州画舫录》(乾隆六十年刊行)卷 5记载:“两淮盐务,例蓄花、雅两部,以备大戏。雅部即
[拼音]:bainiao chaofeng ji 曲艺文学专集。王亚平著。这本专集是著者1949~1959年10年间所写曲艺唱词的结集,1959年出版。集中共收19篇唱词作品,其中描述新
[拼音]:shousha 论述戏曲结构的术语。最初见于明人祁彪佳《远山堂曲品》,他分析程文修《玉香记》结构的得失时说:“……但为子輶妾者,玉胜而下,尚四五人,
[拼音]:Zhao Tongshan 京剧演员,工青衣、花旦。名久林(一作九龄),字桐珊,号醉秋,艺名芙蓉草。生于河北安次。幼入北京三乐社(后改正乐社)科班,学梆子
[拼音]:jianghu shi’er juese 清中叶昆山腔脚色行当体制。李斗《扬州画舫录》:“梨园以副末开场,为领班。副末以下,老生、正生、老外、大面、二面、三面七
中国曲艺艺术是中华民族艺术之林中的瑰宝之一。在中国这个多民族的国家里,几乎每个民族都有他们自己的曲艺艺术,就是人口最少的生活于黑龙江流域的赫哲族也有
[拼音]:chuju 戏曲剧种。原为湖北省黄陂、孝感地区的花鼓戏(简称黄孝花鼓),是流行于鄂东地区的“哦呵腔”结合黄陂孝感乡音土语而形成的地方剧种,1926年在汉
[拼音]:kunqiang qiangxi 戏曲声腔系统。昆腔是一种源远流长的声腔。于明嘉靖、隆庆年间,经魏良辅等一批艺术家的改革,由吴中一带迅速传播至江浙各地。正如王
[拼音]:xinchengxi 戏曲剧种。20世纪60年代初,以流传于吉林省扶余一带的满族曲艺八角鼓为基础发展而成。因扶余在清代曾设新城府治,故定名为新城戏。1959年,